上设计课，第一个 project 就是三个星期无休止的拍照片，得到了基础的摄影技巧教育。今天终于上交了最后的作品得到了短暂的解放，开心之余决定闲得蛋疼干点什么。偶然翻到扫描的 Q 设定集，顿时高呼卧槽摄影屌爆。我算是对新剧场版颇为感冒，写文记之。
![]()
最顶：小受和基佬下降到中央教条区的镜头。整个画面上三分之一是明色，下三分之二是黑暗，成为上中下构图法。画面的中央最亮，此为初等焦点。观众的眼睛先被最强烈的中央吸引，而后转移到画面上三分之一的明色，此为次等焦点。片中此段剧情气氛凝重，镜头运动缓慢，故不适合用太富有动感和张力的不对称构图。将初等焦点置于画面正中是明智的选择，配合配乐能够营造凝重的气氛。
第二排第二：中央教条区中的红色十字架。非常有力的不对称构图，十字架占据画面三分之二，成为左中右构图法。色彩方面，血红色配搭白色给人强烈的视觉冲击，点赞。
第二排第三：13号机的正面。这个镜头如果采用对称、平稳的构图的话显得太死板，但是机器人本身就是对称的，要表现正面该怎么办呢？这里很聪明地将镜头倾斜了角度，营造出了动感。而在焦点方面，这幅构图似乎有冲突嫌疑：眼睛发着近乎白的黄色光芒，这是初等焦点；眼睛旁则是绿色光，胸部则有对视觉强烈冲击的红色，这两个则是次等焦点。左上和右下两个角落则分别有强背景光，同样抢夺注意力。这样分析来，似乎会造成视觉混乱。但其实不然，因为 EVA 头部本身就像人脸，无论其他焦点有多强烈，观众一定先看脸。通过人脸实现了引导观众的视线，达到了视觉上的统治和服从关系。
第四排第一：小受迫真脸，想要拔枪拯救世界。依然是三分构图，小受头部占据三分之二。这个镜头的亮点在于用光，光是从头的下部向上打，鲜明地勾勒出人物的面部轮廓。而光的方向也正跟小受的眼神方向一致，营造出统一感。
第四排第二：黑绫波。这回是二分构图了，但构图线不是垂直的，而是斜的，以减轻对称和静止感。背景很聪明地用了骷髅头，跟绫波的头部构成相同的形状，营造出韵律和节奏感。
最底：简单粗暴地使用配色来构成视觉统一和服从：观众必定先看基佬的红色瞳仁，再看其他，因为这是红色的，还因为这就在正中心。
![]()
第四排：香香对小受的鄙夷表情。仍然使用了三分构图，香香占三分之一。配色恰当，战斗服的红色（感谢色指定对阴影中的色彩还原）跟背景天空的蓝色是三原色。光从人物背后打入，人脸向下看，营造统一感。成熟了的香香从上面、外面将还是少年的小受从心之壁的下面、里面拉出，也是非常成功的暗喻。
第五排第二：几何形状带来了强烈的视觉冲击。观众首先看到的是占据画面巨大比例的插入栓（初等焦点），然后顺着插入栓的直线看到顶部的、穿着红色战斗服的香香（次等焦点），而后是与阴暗色调的插入栓形成对比的明亮的蓝天白云（用色点赞），基本上走完整幅画面。而后在香香的下方平等地放置着还没成熟的小受和还未为人的黑绫波，三个人组成三角形。这幅画面信息颇多，有三个人和一件硕大的机器。能把这些信息有条不紊地组合排列还能形成美感，分镜功不可没。
![]()
这张图大家想必非常熟悉。用色不必多说，红配白视觉冲击很强烈。值得一提的是这幅画面是更激进的五分构图，红对白是四对一。前景的破废电线杆起到了引导视线的作用。观众先是被对比鲜明的红白配色吸引，然后看前景的电线杆营造气氛，最后看分界线小的可怜的三个人，深沉惆怅油然而生。
![]()
最顶：开头的小受收回作战。红色的地球、漆黑的宇宙，以及仅成剪影的机器，造成强烈的色彩对比。地球占据全幅画面的三分之二。机器处在正中央，虽有稳定感，但在片中这个镜头是运动的，所以避免了死板感。
第二排第二：又一次使用2：1的三分构图。
第三排第一：金田透视法。
第四排右下：好像在旧版中很少见的 along shot（沿着物体表面拍过去，像拍钢琴键盘或者书架那样，而不是正面拍）。
![]()
Q 中多次采用的倾斜构图，让人物倾斜入画，显得更有动感。其他动画和前两部新剧场版都很少见这样的构图法，更说明导演要“颠覆前作”的决心。上一幅图片中的真希波同理。
![]()
最底：将对称构图的气势和庄重感完全发挥出来。为了避免直线和方形的死板，还模仿了广角镜头。整幅画面成弧线向两侧延伸，很好地带领观众视线。依旧采用强烈抢眼的红色营造统治和服从关系，带领观众先看两侧，再聚焦到中央，实际上这幅画面是静中有动的很好例子。
![]()
最顶第二：又见倾斜构图。
第三排第一：细心观察可以发现，对各位驾驶员多采用不对称构图，而对于大人们则更多的采用对称构图。在前两部中美里的构图也还是以不对称为主，而这一次则给了她跟碇司令一样的中心对称构图，配合她作为一舰之长的威严气势和决意消灭 NERV 的决心。视觉上的统治和服从依旧使用人脸，观众先看脸再观察其余细节部分。美里的背后应该是有东西的，但是故意模仿了虚焦把它 blast out 了，这一点也只有动画才能做得到。此外她的帽子和衣服也是相似色。
第四排第二：WUNDER 的尾部。视觉层次分明，初等焦点是红色的左侧喷射口，而且还使用镜头角度将它比例放大。次等焦点则是同样是红色，但远远更小的右侧喷射口。依然是三分法构图，但两个焦点各占据三分的两条竖线，显得动感之余又有庄重。背景的蓝天跟红色的机器是很好的搭配。
最底：WILLE 战斗群全貌。上下三分法构图。WUNDER 母舰占据三分之二，大小得当，层次分明。
![]()
第三排：极具动感和张力的构图。虽然初等焦点（美里的人脸）在中心但是丝毫不觉得死板，因为前景的 Choker 分散了观众的注意力。第一层的 Choker 轴线是向左下倾斜，而第二层美里整个人的动作轴线是右上倾斜的，很好地起到了视觉平衡、营造张力的作用。美里的右手向画面左下方延伸，引导观众视线。不得不说，这张构图，真的很屌。
其实其他画面还有很多值得称赞的地方，只是我懒得截图而已。
抛开剧情不论，Q 的摄影技巧（构图、用光、视觉层次、视觉统治和服从、用色、几何形状搭配）着实令我称赞不已，甚至开始考虑下一次作业要不要试试把它的构图方法用在真实摄影上……痞子你赢了。
最顶：小受和基佬下降到中央教条区的镜头。整个画面上三分之一是明色，下三分之二是黑暗，成为上中下构图法。画面的中央最亮，此为初等焦点。观众的眼睛先被最强烈的中央吸引，而后转移到画面上三分之一的明色，此为次等焦点。片中此段剧情气氛凝重，镜头运动缓慢，故不适合用太富有动感和张力的不对称构图。将初等焦点置于画面正中是明智的选择，配合配乐能够营造凝重的气氛。
第二排第二：中央教条区中的红色十字架。非常有力的不对称构图，十字架占据画面三分之二，成为左中右构图法。色彩方面，血红色配搭白色给人强烈的视觉冲击，点赞。
第二排第三：13号机的正面。这个镜头如果采用对称、平稳的构图的话显得太死板，但是机器人本身就是对称的，要表现正面该怎么办呢？这里很聪明地将镜头倾斜了角度，营造出了动感。而在焦点方面，这幅构图似乎有冲突嫌疑：眼睛发着近乎白的黄色光芒，这是初等焦点；眼睛旁则是绿色光，胸部则有对视觉强烈冲击的红色，这两个则是次等焦点。左上和右下两个角落则分别有强背景光，同样抢夺注意力。这样分析来，似乎会造成视觉混乱。但其实不然，因为 EVA 头部本身就像人脸，无论其他焦点有多强烈，观众一定先看脸。通过人脸实现了引导观众的视线，达到了视觉上的统治和服从关系。
第四排第一：小受迫真脸，想要拔枪拯救世界。依然是三分构图，小受头部占据三分之二。这个镜头的亮点在于用光，光是从头的下部向上打，鲜明地勾勒出人物的面部轮廓。而光的方向也正跟小受的眼神方向一致，营造出统一感。
第四排第二：黑绫波。这回是二分构图了，但构图线不是垂直的，而是斜的，以减轻对称和静止感。背景很聪明地用了骷髅头，跟绫波的头部构成相同的形状，营造出韵律和节奏感。
最底：简单粗暴地使用配色来构成视觉统一和服从：观众必定先看基佬的红色瞳仁，再看其他，因为这是红色的，还因为这就在正中心。
第四排：香香对小受的鄙夷表情。仍然使用了三分构图，香香占三分之一。配色恰当，战斗服的红色（感谢色指定对阴影中的色彩还原）跟背景天空的蓝色是三原色。光从人物背后打入，人脸向下看，营造统一感。成熟了的香香从上面、外面将还是少年的小受从心之壁的下面、里面拉出，也是非常成功的暗喻。
第五排第二：几何形状带来了强烈的视觉冲击。观众首先看到的是占据画面巨大比例的插入栓（初等焦点），然后顺着插入栓的直线看到顶部的、穿着红色战斗服的香香（次等焦点），而后是与阴暗色调的插入栓形成对比的明亮的蓝天白云（用色点赞），基本上走完整幅画面。而后在香香的下方平等地放置着还没成熟的小受和还未为人的黑绫波，三个人组成三角形。这幅画面信息颇多，有三个人和一件硕大的机器。能把这些信息有条不紊地组合排列还能形成美感，分镜功不可没。
这张图大家想必非常熟悉。用色不必多说，红配白视觉冲击很强烈。值得一提的是这幅画面是更激进的五分构图，红对白是四对一。前景的破废电线杆起到了引导视线的作用。观众先是被对比鲜明的红白配色吸引，然后看前景的电线杆营造气氛，最后看分界线小的可怜的三个人，深沉惆怅油然而生。
最顶：开头的小受收回作战。红色的地球、漆黑的宇宙，以及仅成剪影的机器，造成强烈的色彩对比。地球占据全幅画面的三分之二。机器处在正中央，虽有稳定感，但在片中这个镜头是运动的，所以避免了死板感。
第二排第二：又一次使用2：1的三分构图。
第三排第一：金田透视法。
第四排右下：好像在旧版中很少见的 along shot（沿着物体表面拍过去，像拍钢琴键盘或者书架那样，而不是正面拍）。
Q 中多次采用的倾斜构图，让人物倾斜入画，显得更有动感。其他动画和前两部新剧场版都很少见这样的构图法，更说明导演要“颠覆前作”的决心。上一幅图片中的真希波同理。
最底：将对称构图的气势和庄重感完全发挥出来。为了避免直线和方形的死板，还模仿了广角镜头。整幅画面成弧线向两侧延伸，很好地带领观众视线。依旧采用强烈抢眼的红色营造统治和服从关系，带领观众先看两侧，再聚焦到中央，实际上这幅画面是静中有动的很好例子。
最顶第二：又见倾斜构图。
第三排第一：细心观察可以发现，对各位驾驶员多采用不对称构图，而对于大人们则更多的采用对称构图。在前两部中美里的构图也还是以不对称为主，而这一次则给了她跟碇司令一样的中心对称构图，配合她作为一舰之长的威严气势和决意消灭 NERV 的决心。视觉上的统治和服从依旧使用人脸，观众先看脸再观察其余细节部分。美里的背后应该是有东西的，但是故意模仿了虚焦把它 blast out 了，这一点也只有动画才能做得到。此外她的帽子和衣服也是相似色。
第四排第二：WUNDER 的尾部。视觉层次分明，初等焦点是红色的左侧喷射口，而且还使用镜头角度将它比例放大。次等焦点则是同样是红色，但远远更小的右侧喷射口。依然是三分法构图，但两个焦点各占据三分的两条竖线，显得动感之余又有庄重。背景的蓝天跟红色的机器是很好的搭配。
最底：WILLE 战斗群全貌。上下三分法构图。WUNDER 母舰占据三分之二，大小得当，层次分明。
第三排：极具动感和张力的构图。虽然初等焦点（美里的人脸）在中心但是丝毫不觉得死板，因为前景的 Choker 分散了观众的注意力。第一层的 Choker 轴线是向左下倾斜，而第二层美里整个人的动作轴线是右上倾斜的，很好地起到了视觉平衡、营造张力的作用。美里的右手向画面左下方延伸，引导观众视线。不得不说，这张构图，真的很屌。
其实其他画面还有很多值得称赞的地方，只是我懒得截图而已。
抛开剧情不论，Q 的摄影技巧（构图、用光、视觉层次、视觉统治和服从、用色、几何形状搭配）着实令我称赞不已，甚至开始考虑下一次作业要不要试试把它的构图方法用在真实摄影上……痞子你赢了。