今天距离《日常》开播已经过去了十四年零二十二天，我曾以极度长远和具备先锋性的眼光将这部作品开播的那一天——2011年4月2日——定为分界线基准，将整个日本动画史划分为两个时代，即「古币动画时代」和「新动画时代」，可能会有人问为什么要这么分？这么分的意义是什么？但是，我要告诉你，意义这种东西不是我们要追寻的，当你想要追寻意义的时候你已经落入了俗套，正如动画中告诉我们的一样，经历它就好了，「experience」。
为什么《日常》是伟大的？在解决这个问题之前我们要知道，动画是一门综合的艺术，「art」，而日常的伟大恰恰就是因为它是一部动画，一部阿尼美。如果说eva的成功在于它映射了泡沫经济破灭后迷茫的一代，所以它是一部具有时代意义的动画，那么日常的诞生有什么意义呢？这时候细心的小朋友可能就会发现，没有，没有意义，伟大的作品诞生是没有理由的，所以eva只能是成功的作品，不能是伟大的作品。
那么说了这么多，《日常》到底为什么是伟大的呢？立本著名企业家稻盛和夫说过：能够成功的人，都有着一个共同点，毫无例外。成功的作品也是一样，我们来横向对比「新动画时代」那些成功的阿尼美看看：粒可莉尸，帮俊一次买够，咕噜摇滚，茎吹……结果很明了，它们的共同点是什么？有的人要说，是百合，百合拯救了二次元！但我要告诉你，这样的一概而论是肤浅至极的，真正的冻鳗高手会透过现象直击本质——百合只是一层虚伪的糖衣，真正使它们获得成功的，是这层糖衣下的女女＆关系性，「friendship」。
可能又有人要问，《日常》里面哪里有女女关系性啊，你在说什么鸟毛呢。这种以己度人的观点同样愚蠢，不能看到其女女关系性的本质不是你的错，等到了看透的那一天，你离成为冻鳗高手也就不远了。
《日常》的女女关系性何在——在东云名乃，名乃这一角色是拥有大爱的，「love」，同时又极为可爱，「lovely」。表面上看这是一部日常动画，但经过拉片并万字解析之后，我真正看懂——这不是日常动画，这是一部后宫阿尼美，谁的后宫？东云名乃的后宫。而其中祐子对名乃的发条如此感兴趣这一行为象征着什么已经不言而喻了。
这时候可能又有人要问，名乃是机器人啊，又不是人类，怎么知道是男是女。如果你真是这么想的，那么恭喜你，你已经接触到了事物的本质——机器人，「robot」，这时候让我们回到「古币动画时代」，相信只要是经历过的都知道，这是一个机器人横行的时代，机器人是这个时代产出伟大的阿尼美不可或缺的一个因素，不仅是机器人，而且是会打架的机器人。
有教养的人都知道，打架这种行为是不文明的，而名乃不会打架，在「古币动画时代」，一个不会打架的机器人刻画出来是没有意义的，但是《日常》打破了这一常理，它将机器人与女女关系性巧妙的融合在一起，且并不显得割裂，这也是这部阿尼美的伟大之一，它用这种方式平滑地衔接了两个时代，使得除了我以外的所有人都没有发现，动画史原来已经悄无声息地迎来了新的春天。
没有这两种元素的融合必然难以获得成功，就像国家队——大龄赢得腐烂XX，女女关系性的缺失致使它一直被人诟病，而这样一部动画诞生于2018年，对比之下你们应该就可以知道《日常》是多么前卫了。
再举个例子，当年《横滨购物纪行》为什么没有开启新动画时代，没有成为new type？同样是因为它只有女机器人，而没有女女关系性，更何况它还是末世世界观，这种时候不来点百合贴贴，等到岛屿沉没，想贴贴都没得贴贴了。
不过《日常》虽然伟大，虽然前卫，但是它生错了时代。在那个时代，人们对女女关系性的认知恰如雾里看花，十分不真切。而十多年后的今天，人们才终于认识到女女关系性的深刻内涵，所以粒可莉尸的BD销量才能这么高，说句实在的，我无时无刻不为《日常》BD销量的暴死感到痛心。
而在今年七月，《日常》精神续作《city》堂堂登场！让我们相信京阿尼的阿尼美吧，相信，是不需要理由的。
（以上纯属发癫，不代表个人观点）
为什么《日常》是伟大的？在解决这个问题之前我们要知道，动画是一门综合的艺术，「art」，而日常的伟大恰恰就是因为它是一部动画，一部阿尼美。如果说eva的成功在于它映射了泡沫经济破灭后迷茫的一代，所以它是一部具有时代意义的动画，那么日常的诞生有什么意义呢？这时候细心的小朋友可能就会发现，没有，没有意义，伟大的作品诞生是没有理由的，所以eva只能是成功的作品，不能是伟大的作品。
那么说了这么多，《日常》到底为什么是伟大的呢？立本著名企业家稻盛和夫说过：能够成功的人，都有着一个共同点，毫无例外。成功的作品也是一样，我们来横向对比「新动画时代」那些成功的阿尼美看看：粒可莉尸，帮俊一次买够，咕噜摇滚，茎吹……结果很明了，它们的共同点是什么？有的人要说，是百合，百合拯救了二次元！但我要告诉你，这样的一概而论是肤浅至极的，真正的冻鳗高手会透过现象直击本质——百合只是一层虚伪的糖衣，真正使它们获得成功的，是这层糖衣下的女女＆关系性，「friendship」。
可能又有人要问，《日常》里面哪里有女女关系性啊，你在说什么鸟毛呢。这种以己度人的观点同样愚蠢，不能看到其女女关系性的本质不是你的错，等到了看透的那一天，你离成为冻鳗高手也就不远了。
《日常》的女女关系性何在——在东云名乃，名乃这一角色是拥有大爱的，「love」，同时又极为可爱，「lovely」。表面上看这是一部日常动画，但经过拉片并万字解析之后，我真正看懂——这不是日常动画，这是一部后宫阿尼美，谁的后宫？东云名乃的后宫。而其中祐子对名乃的发条如此感兴趣这一行为象征着什么已经不言而喻了。
这时候可能又有人要问，名乃是机器人啊，又不是人类，怎么知道是男是女。如果你真是这么想的，那么恭喜你，你已经接触到了事物的本质——机器人，「robot」，这时候让我们回到「古币动画时代」，相信只要是经历过的都知道，这是一个机器人横行的时代，机器人是这个时代产出伟大的阿尼美不可或缺的一个因素，不仅是机器人，而且是会打架的机器人。
有教养的人都知道，打架这种行为是不文明的，而名乃不会打架，在「古币动画时代」，一个不会打架的机器人刻画出来是没有意义的，但是《日常》打破了这一常理，它将机器人与女女关系性巧妙的融合在一起，且并不显得割裂，这也是这部阿尼美的伟大之一，它用这种方式平滑地衔接了两个时代，使得除了我以外的所有人都没有发现，动画史原来已经悄无声息地迎来了新的春天。
没有这两种元素的融合必然难以获得成功，就像国家队——大龄赢得腐烂XX，女女关系性的缺失致使它一直被人诟病，而这样一部动画诞生于2018年，对比之下你们应该就可以知道《日常》是多么前卫了。
再举个例子，当年《横滨购物纪行》为什么没有开启新动画时代，没有成为new type？同样是因为它只有女机器人，而没有女女关系性，更何况它还是末世世界观，这种时候不来点百合贴贴，等到岛屿沉没，想贴贴都没得贴贴了。
不过《日常》虽然伟大，虽然前卫，但是它生错了时代。在那个时代，人们对女女关系性的认知恰如雾里看花，十分不真切。而十多年后的今天，人们才终于认识到女女关系性的深刻内涵，所以粒可莉尸的BD销量才能这么高，说句实在的，我无时无刻不为《日常》BD销量的暴死感到痛心。
而在今年七月，《日常》精神续作《city》堂堂登场！让我们相信京阿尼的阿尼美吧，相信，是不需要理由的。
（以上纯属发癫，不代表个人观点）