看完这部整整75话的写实系政治军事剧，这部片子在我心目中的地位是不亚于高达Z，银英这种脍炙人口同时又能在动画史上有其地位的作品。八十年代日升的三大台柱之二合力弄出来的东西，富田佑弘、星山博之、渡辺由自这几位写脚本的达人包办了大多数集数的脚本，这样棒的作品实在不应该就这么被人遗忘。如果说富野由悠季的高达0079是涉及到暗线上，点出一次殖民地独立战争背后的政治阴谋与较量，那么此作就是从正面在赞扬与反思二战以后世界各地的左翼殖民地独立运动。
1943年出生的高桥良辅和神田武幸算是二战末的最后一代了，试图反抗成人的政治世界的肮脏的伎俩并试图创立一个新的时代新的社会，一个关于解放军和游击队的故事是本剧的主题。按某些剧照的线索
我们可以从倒错剧的角度去解读：地球=日本，德星=中国，资源问题，战争的理由，并由颠倒的历史视角去审视历史；当然，实际上故事的面貌更加复杂，包括了越南战争，苏联入侵阿富汗，拉美独立运动、安保运动等等元素，你甚至能看到诺曼底登陆。这是写实性特征的取材和陌生化，当然也是高桥戏剧特征中最表面最重要的特征，同时这种特征的一种副效应就是某种史诗感的产生（“你以为从过去学习就是历史的意义，这当然很重要，但我的历史是未来，那需要想象力将过去人类想要但未能办到的事创造出来。”）。
高桥良辅后作《Flag》，某些创作理念（战地记者、纪录），可以说与《太阳之牙》有着直接渊源。事实上，你可以将《Flag》视为《太阳之牙》的去太空歌剧背景化
这是一出围绕一个中心角色的群像剧（含家族群像），相比起银英里帝国方与同盟方都有那种高大全形象的人物的赞歌式美化，本剧中几乎每个露过几回脸以上的角色，都有着自己有血有肉的思量，矛盾挣扎和不擅长的地方。就连可谓是德星解放军的精神领袖的萨马林博士，也有着不擅长战术战略布置等军事层面的事务的短处，在高谈理想的同时，也屡次与现实做着不情愿的妥协。
同时，各种不同地位身份的人，说话的口气动作也被台词和声优的表现控制的非常好，包括萨马林博士的教导口气，拉阔克等小丑式政客的狡猾，扎尔泽夫等人的硬汉军人气质，以乔尔久为代表的一般士兵的略粗俗的口头禅(这里要特别赞一下银河万丈和千叶繁这两个老骨头的演技)。
在整个德星的主舞台上，又有着频繁的各方势力的舞台转移，包括一些阶段性的舞台分幕，这也是一个相当有魅力的看点。
以一声枪响拉开战争序幕、又以几声枪响拉下帷幕，以死亡作为戏剧的矛盾推进或盖棺论定，而《太阳之牙》的盖棺论定，就像常常出手歌曲（词）创作，以相当的浪漫主义情怀裹缠着残酷性和悲剧：
不再有钢铁的臂膀，钢铁的双足也不再有力量，
损坏的大炮再不能喷出火焰，
狼死了，狮子也死了，
但是留在沙漠的太阳下，巨人仍然在述说，
年轻的人们至今仍活着，年轻的人们至今仍在奔跑，
巨人听着年轻人们的声音，在狂风肆掠的沙之海中。