不知道各位玩家是否考虑到一个问题：overload能力者，也就是我们玩家，与新海翔之间的差异性。本作刻意模糊了这一概念，但既然是meta作，这就是必须考虑到的。换句话说，真正出力的是我们，负担代价和风险的是我们，像工具人一样反复，且只能回答好的是我们，得到的好处则是欣赏活春宫——既然是meta，那就不存在代入一说。
随之而来的，还有一系列疑问：为什么我要帮助渣男翔？我只喜欢都，平行世界那么多又能读档，完全不能投入感情。我只要观测喵都就行了，救希亚我有什么好处吗？翔你感谢我了吗？
为什么我不能随意观测各条线路？这种自由度也好意思说meta？
女主们表达爱意的对象是谁？我通篇看完都没明白希亚是在对谁说话，如果是喜欢玩家那就是ntr？喜欢翔那放这么多感情戏给谁看？代入以后让玩家觉醒ntr？
结论非常清晰，萌拔不要加meta！
当然，并不是说没有成功案例，我们来看看其他作品是怎么做的。
首先，按照时间顺序，meta的发展顺序大概如下：
蛭田昌人（臭作）——打越鋼太郎（ever17）——hain（水仙花）——深沢豊（2ndlove）——MYTH，下倉バイオ（SMG）——終わる世界とバースデイ等等（漏了很多，了解不深，见谅）
臭作中并不是典型的meta，实际上，臭作中占主导的并非玩家，而是故事中男主。我们只能拼命阻止他的恶行却无能为力。尽管并非明确的meta，却起到了meta的作用：让读者参与进游戏。我们不再作为高高在上的观察者，这极大地增加了玩家的代入感。
Ever17则明示了meta。本作将meta的地位提到了新高度，利用meta大胆地使用叙说性诡计，大大增加了故事的可塑性和意外感。但是，ever17非r18，同样，我们仅仅只是承担了观测者这一职责。
如果提到meta，大概不会有人忽略hain。可以说他对meta的应用是开创性的。几乎每作必有meta，meta必讽刺玩家和业界。他专注于游戏中人物的独立意志，认为角色没有自由，意志被改变，应当去诉求（屠杀之园），认为玩家是神，反复抛弃了女主（甘えむっ♪ ～おかあさんのかぞくけいかく～）认为游戏中h是ntr，强调玩家的选择是一种亵渎（まり∽くり -marriage crimson-）用了碎屏，色彩变化，玩家名字，让玩家亲自更改游戏数据等一系列方式增加meta感。特别是水仙花反复应用meta反讽业界和玩家，借meta表达生死观连在一起，总结了一系列的人生意义模板。
深沢豊又是另一种meta应用，同样是叙说性诡计，故事里却并没有玩家参与，只是在故事外套故事，将开头的布局完全推翻。形式上来说，接近后来的后设量子力学，多重梦境之类的结构，在meta泛滥的今天已经过时。后来的很多作品都有这种meta的影子。
MYTH作为早期三大同人作，同样有所创新。结构的复杂性还在深沢之上，多重世界的反复跳跃，剧本以外的角色的挣扎，同时赋予了作品人物打破次元壁接触作者的能力，尽管写得不清不楚，这种开创性的写法的确启发了后来的作品。
下仓的Star Mine Girl则是另一种风格，本作meta的对象不再是玩家，而是赋予一个隐藏人物掌控主角的世界的权力。这可以同时起到扩宽布局和增加代入的效果，往往会借用这个隐藏角色讽刺玩家，这进一步拓宽了meta的界限。比如最近汉化的梦现，著名的五彩斑斓系列，纸上的魔法使，景海都是这种类型。不过，这个已经很难被称作meta了吧？
下仓的另一部，君彼女，以及诸如心跳文学部，魔女恋爱日记，都属于女主对玩家肆意妄为的类型，某种意义上算回到了起点。但是由于系统的进步效果截然不同，这个大概都有了解，不多说了。
再然后就是各种进一步的应用例。特别是同人作品中，应用得极其频繁。了解不多，不敢乱说。
最后提一下終わる世界とバースデイ。尽管在结构上并未创新，但是在意义上打破了长期以来的meta用于讽刺的束缚，只为带来纯粹的感动，不愧是猫猫。这种做法带来的感动绝不亚于其他meta。至少我不记得其他牛鬼神蛇但是绝不可能忘记iri。
大概历史就是这样，之所以喷9nine，除了一开始提到的，最根本的原因是：
抄作业都能抄错简直没救啦！
同为废萌，12年的meta作，古色迷宫轮舞曲的对meta越在本作之上。先不说那无与伦比的系统，看看人家男主那态度，跟翔完全不一样。而且最关键的是，古色的立意非常契合meta。核心思想就是要勇敢的寻求帮助。看到女主的h也不在意对象是男主，只会发自内心地祝福女主来之不易的幸福。
最关键的是，不可攻略的，超可爱的店长，对着屏幕自慰，嘴里念着玩家，这才叫诚意好吧！我要在第五部9nine中看到苏菲献身给玩家不然剧本就给老子爬！
Meta真的不能搞分割商，但是如果这确实能改表销量，那我也就忍了。
作品本身除了meta，漏洞百出的设定，不合理的人物行动逻辑，超级都合和没有中心思想以外，都还行。毕竟这类作品只要人设好，氛围好也就行了。日常有趣，战斗也凑合，该萌萌该燃燃，又有基本操作：能力play。达标了。
非考据党，纯属个人意见，估计有错误，望大佬们帮忙纠正。
随之而来的，还有一系列疑问：为什么我要帮助渣男翔？我只喜欢都，平行世界那么多又能读档，完全不能投入感情。我只要观测喵都就行了，救希亚我有什么好处吗？翔你感谢我了吗？
为什么我不能随意观测各条线路？这种自由度也好意思说meta？
女主们表达爱意的对象是谁？我通篇看完都没明白希亚是在对谁说话，如果是喜欢玩家那就是ntr？喜欢翔那放这么多感情戏给谁看？代入以后让玩家觉醒ntr？
结论非常清晰，萌拔不要加meta！
当然，并不是说没有成功案例，我们来看看其他作品是怎么做的。
首先，按照时间顺序，meta的发展顺序大概如下：
蛭田昌人（臭作）——打越鋼太郎（ever17）——hain（水仙花）——深沢豊（2ndlove）——MYTH，下倉バイオ（SMG）——終わる世界とバースデイ等等（漏了很多，了解不深，见谅）
臭作中并不是典型的meta，实际上，臭作中占主导的并非玩家，而是故事中男主。我们只能拼命阻止他的恶行却无能为力。尽管并非明确的meta，却起到了meta的作用：让读者参与进游戏。我们不再作为高高在上的观察者，这极大地增加了玩家的代入感。
Ever17则明示了meta。本作将meta的地位提到了新高度，利用meta大胆地使用叙说性诡计，大大增加了故事的可塑性和意外感。但是，ever17非r18，同样，我们仅仅只是承担了观测者这一职责。
如果提到meta，大概不会有人忽略hain。可以说他对meta的应用是开创性的。几乎每作必有meta，meta必讽刺玩家和业界。他专注于游戏中人物的独立意志，认为角色没有自由，意志被改变，应当去诉求（屠杀之园），认为玩家是神，反复抛弃了女主（甘えむっ♪ ～おかあさんのかぞくけいかく～）认为游戏中h是ntr，强调玩家的选择是一种亵渎（まり∽くり -marriage crimson-）用了碎屏，色彩变化，玩家名字，让玩家亲自更改游戏数据等一系列方式增加meta感。特别是水仙花反复应用meta反讽业界和玩家，借meta表达生死观连在一起，总结了一系列的人生意义模板。
深沢豊又是另一种meta应用，同样是叙说性诡计，故事里却并没有玩家参与，只是在故事外套故事，将开头的布局完全推翻。形式上来说，接近后来的后设量子力学，多重梦境之类的结构，在meta泛滥的今天已经过时。后来的很多作品都有这种meta的影子。
MYTH作为早期三大同人作，同样有所创新。结构的复杂性还在深沢之上，多重世界的反复跳跃，剧本以外的角色的挣扎，同时赋予了作品人物打破次元壁接触作者的能力，尽管写得不清不楚，这种开创性的写法的确启发了后来的作品。
下仓的Star Mine Girl则是另一种风格，本作meta的对象不再是玩家，而是赋予一个隐藏人物掌控主角的世界的权力。这可以同时起到扩宽布局和增加代入的效果，往往会借用这个隐藏角色讽刺玩家，这进一步拓宽了meta的界限。比如最近汉化的梦现，著名的五彩斑斓系列，纸上的魔法使，景海都是这种类型。不过，这个已经很难被称作meta了吧？
下仓的另一部，君彼女，以及诸如心跳文学部，魔女恋爱日记，都属于女主对玩家肆意妄为的类型，某种意义上算回到了起点。但是由于系统的进步效果截然不同，这个大概都有了解，不多说了。
再然后就是各种进一步的应用例。特别是同人作品中，应用得极其频繁。了解不多，不敢乱说。
最后提一下終わる世界とバースデイ。尽管在结构上并未创新，但是在意义上打破了长期以来的meta用于讽刺的束缚，只为带来纯粹的感动，不愧是猫猫。这种做法带来的感动绝不亚于其他meta。至少我不记得其他牛鬼神蛇但是绝不可能忘记iri。
大概历史就是这样，之所以喷9nine，除了一开始提到的，最根本的原因是：
抄作业都能抄错简直没救啦！
同为废萌，12年的meta作，古色迷宫轮舞曲的对meta越在本作之上。先不说那无与伦比的系统，看看人家男主那态度，跟翔完全不一样。而且最关键的是，古色的立意非常契合meta。核心思想就是要勇敢的寻求帮助。看到女主的h也不在意对象是男主，只会发自内心地祝福女主来之不易的幸福。
最关键的是，不可攻略的，超可爱的店长，对着屏幕自慰，嘴里念着玩家，这才叫诚意好吧！我要在第五部9nine中看到苏菲献身给玩家不然剧本就给老子爬！
Meta真的不能搞分割商，但是如果这确实能改表销量，那我也就忍了。
作品本身除了meta，漏洞百出的设定，不合理的人物行动逻辑，超级都合和没有中心思想以外，都还行。毕竟这类作品只要人设好，氛围好也就行了。日常有趣，战斗也凑合，该萌萌该燃燃，又有基本操作：能力play。达标了。
非考据党，纯属个人意见，估计有错误，望大佬们帮忙纠正。