《重启咲良田》不是单单串珠子的绳线。而是如立体的雕塑作品一样各个角度都能欣赏，但开头可能会被误以为是平凡的单元剧。起初诡异的地方或是可能以为设定不自然的地方，随着剧情展开都会有所解答，如巧合、如诸多强大能力囿于咲良田的原因、还有人物心理等等。
沼泽人的答案，河野裕留了白，但可以看出，沼泽人亦是一个个体，但人终究是处于社会的动物，即使无视户口这一社会的认同，身边人对其身份的认识一定程度上组成了社会意义上的她。相片中海边魔女的背叛也所以理所当然。个人认为真理那篇，她母亲就该把真理当做她腹死胎中那个女儿的双胞胎妹妹来看待。虽然和《回转企鹅罐》里面苹果与姐姐桃子的情况不太一样，但即使胎死腹中的真理曾经活过一段时间，也一定没必要让真理成为第二个想化作桃子的苹果。
风格方面
河野裕在咲良田偶尔会淡淡地幽默一下，又不怎么破坏氛围，很是喜欢。对于言语、友人等方面的叙述笔触很细腻，特别是青鸟和甜柠檬的隐喻，乍一看只是讲片桐穗乃歌的事，却让人不由得想到春琦和相麻。
河野裕的作品正如他侦探舍系列中的作家雨坂续追求的那样具有美感，有人评价咲良田过于狂妄，我也认为有一点，不过不是他所认为的那种“狂妄”，对于“否定那些否定”、停在HE结局停止讲述等这样的追求，我并不是很在意，甚至如果河野裕的作品没有这么精妙的结构、精彩的人设、细腻的考虑、有趣的思想，自己一定会很反感这么单纯的作派，但前面这些因素足以撑起他的这些追求，而不会让人觉得不满。囿于巴别塔，还只看过河野裕阶梯岛系列前三卷和侦探舍系列第一卷，在看到阶梯岛后面几卷之前，还是咲良田在自己心中地位最高。
剧情和世界观设定方面
大概可以说爱不释手？第一集就深深的吸引了我，重启的限制设定，如因为存档规则限制而不能无限倒回的设定、重启并非回到过去而仅相当于配置重设到上一个系统还原点的设定等，和石头门比起来还是咲良田的设定让人心情舒畅，（毕竟自己并不是很喜欢无限循环的loop，阳炎仅仅一曲就已经耗尽了我对这类题材几乎所有的喜爱情感。）能力仅限于这个咲良田这个小镇也并非随意的设定，相反，这背后的原理至关重要，和Charlotte的能力来源设定比起来无疑是咲良田更为温柔而残酷。
另外让人中意的能力设定还是来自新世界，核能般的能（咒）力有如难以逾越的阶级界线，根据研究课题 不同咒力有不同的应用（更接近于钢炼的炼金术倒是了），和咲良田一样都对能力有不同形式的限制，但还是咲良田的创始三人温柔地保护了后代的未来，虽然这做法也还是有待浅井去改良，但不能窥视未来的我们往往倾向于自新世界的做法，两个作品是现实和浪漫两个风格，按自己一贯的口味本略偏向于现实，但在自己看来，自新世界剥取其世界观设定的外壳（自己还是挺中意的）之后几乎也仅剩贫乏的“现实”，咲良田却还有很多我留恋的地方。
咲良田的剧情与河野裕想表达的各种东西很好地融合在一起，让人应接不暇。有段时间没回忆钢炼了，有点怀疑现在我心目中咲良田和钢炼比起来，前者的结构是否是更为出彩一些。
剧情上有人会联想到绝园的暴风雨，但我觉得只是表面的类似而已。左门设的死局在吉野与真广还有叶风的角力下破解是有意思，但总让人感受到很多缺陷。对神树的信仰可能崩塌的混沌迷局塑造得比较有趣但猜中很扯的设定更是扯（可能自己没看原作）。树引导的巧合让人怀疑是否有这个必要这么曲折，但咲良田里一些被制造的巧合则是非常让人信服的解。爱花是接受剧本并且明白那两人会理解的，一直的悬念就这么结束，仿佛哆啦○梦去填补的过去。而相麻和惠的挣扎是咲良田非常精彩的部分。私认为绝园如其名也如其台词，形式模仿莎翁的暴风雨，而我没有很喜欢莎翁。不过还是一个劲地沉迷于内山和丰永的声音就是了。
另外，可以理解咲良田能力者对自己能力的自觉，但春琦对自己能力具体使用规则的自觉还是有点说不过去，可我并不在意 也不会将其视为瑕疵，真要说的话，相麻想要摸索出来并让春琦这么清楚也是可以办到的。
人物方面
很受不了了说浅井惠总是口头解决问题（嘴炮）之类的，怕不是想看的是两年帮绘里的那种手段。咲良田里的很多对话，不单单只是蕴涵了各种暗示伏笔。浅井惠解决问题的方式转变为先尽量理解人物也是亏了相麻堇的引导。这方式到后面尤为重要。
浅井惠回忆与痛苦有关联的词是大概都会掌心作痛，感觉头脑炸裂吧，听到村濑同学说的上半个脑袋被削掉的猴子时是否会想到自己呢（虽然原作里村濑回忆有关猴脑电影的事，不过还是BGM上认为是惠的说法更令人信服，怕不是河野裕刻意不摆明）。稍微看下去看到八九集的时候就该可以认识到惠并非用“冷静”或“冷淡”可以形容……跟阶梯岛的七草一样执著却又很不一样，相比起来还是自带失败flag的七草更为真实，但河野裕真是能把一个看似过于极端理想化的人物塑造得可以接受，甚至可以让人无视他理想过于狂妄的部分而喜爱着他。“披着羊皮的羊” 这个弃下父母而来到咲良田的人，他对咲良田的憧憬甚至实际并非是咲良田这个实地的憧憬、在小说中与父母的隔阂等等，我对浅井 大概只能想出“在意”这个词算是比较合适。
说到惠就想说说浦地，由樱井孝宏配音真好，上一次注意樱井孝宏还是有顶天家族里矢三郎尤其是旁白的演绎，咲良田这里也把夸张表现得很棒。河野裕本身塑造这个人物也很有意思，看似黑脸却总是幽默、笑着，唯一一次表情狰狞的地方并非他的计划成功或是失败的时候，而是惠拿加贺谷的说事的时候；少见带着悲伤的语气则是第二次说“你果然还是说服不了我”的时候，当时他大概也想改变主意了吧，但坚强的他还是不容许。还好脆弱的加贺谷给了他这个机会。
起初看完动画后对两位女性（相麻和两年前的春琦）都抱有一种类似少了缺憾美的遗憾，相比较与野之尾共鸣更多。但看了小说就改观了，亏得动画把第三章提前，春琦的点滴变化与惠在一次次重启时给她变化造成的阻碍（姑且这么说）形成对比，如滚石头上山的西西弗斯般曲折不少。
相麻出生时就遭遇的事情一定程度上给她定了型，或许该庆幸她在学会与人对话之前应该还算度过一段纯粹的时光，但她肯定记不得这些，也该庆幸她没有因为自己这样的能力而像心欲呼喊的女主那样排斥与人的言语交流。她再次毫不犹豫地一跃而下时，看到浦地和索引的反应才理解到自己的行为在常人（虽说浦地有点偏离常人）眼里并非她所认为的那样理所当然。她的能力会使她总是以旁观者的角度看自己，其自我概念缺失的严重程度，不亚于以前的春琦。所幸能够发现惠，但不由得让人思考她对惠的情感已经不能算是对人的恋情。
野之尾盛夏是很让人心情舒畅的角色，和皆实作为两种不同的朋友对于春琦来说影响不小。她能和野猫屋的老爷爷做朋友真是太好了。
宇川的约定在小说中被浅井逃避掉，有点像如阶梯岛的真宇。宇川在对浦地以及逃跑的操作惊艳到我了，不相信只有我一个人觉得咲良田有不少很燃的地方。
另外，世良那篇出于个人原因也很喜欢。
可能还想补充一些，不过今天先到此为止。
沼泽人的答案，河野裕留了白，但可以看出，沼泽人亦是一个个体，但人终究是处于社会的动物，即使无视户口这一社会的认同，身边人对其身份的认识一定程度上组成了社会意义上的她。相片中海边魔女的背叛也所以理所当然。个人认为真理那篇，她母亲就该把真理当做她腹死胎中那个女儿的双胞胎妹妹来看待。虽然和《回转企鹅罐》里面苹果与姐姐桃子的情况不太一样，但即使胎死腹中的真理曾经活过一段时间，也一定没必要让真理成为第二个想化作桃子的苹果。
风格方面
河野裕在咲良田偶尔会淡淡地幽默一下，又不怎么破坏氛围，很是喜欢。对于言语、友人等方面的叙述笔触很细腻，特别是青鸟和甜柠檬的隐喻，乍一看只是讲片桐穗乃歌的事，却让人不由得想到春琦和相麻。
河野裕的作品正如他侦探舍系列中的作家雨坂续追求的那样具有美感，有人评价咲良田过于狂妄，我也认为有一点，不过不是他所认为的那种“狂妄”，对于“否定那些否定”、停在HE结局停止讲述等这样的追求，我并不是很在意，甚至如果河野裕的作品没有这么精妙的结构、精彩的人设、细腻的考虑、有趣的思想，自己一定会很反感这么单纯的作派，但前面这些因素足以撑起他的这些追求，而不会让人觉得不满。囿于巴别塔，还只看过河野裕阶梯岛系列前三卷和侦探舍系列第一卷，在看到阶梯岛后面几卷之前，还是咲良田在自己心中地位最高。
剧情和世界观设定方面
大概可以说爱不释手？第一集就深深的吸引了我，重启的限制设定，如因为存档规则限制而不能无限倒回的设定、重启并非回到过去而仅相当于配置重设到上一个系统还原点的设定等，和石头门比起来还是咲良田的设定让人心情舒畅，（毕竟自己并不是很喜欢无限循环的loop，阳炎仅仅一曲就已经耗尽了我对这类题材几乎所有的喜爱情感。）能力仅限于这个咲良田这个小镇也并非随意的设定，相反，这背后的原理至关重要，和Charlotte的能力来源设定比起来无疑是咲良田更为温柔而残酷。
另外让人中意的能力设定还是来自新世界，核能般的能（咒）力有如难以逾越的阶级界线，根据研究课题 不同咒力有不同的应用（更接近于钢炼的炼金术倒是了），和咲良田一样都对能力有不同形式的限制，但还是咲良田的创始三人温柔地保护了后代的未来，虽然这做法也还是有待浅井去改良，但不能窥视未来的我们往往倾向于自新世界的做法，两个作品是现实和浪漫两个风格，按自己一贯的口味本略偏向于现实，但在自己看来，自新世界剥取其世界观设定的外壳（自己还是挺中意的）之后几乎也仅剩贫乏的“现实”，咲良田却还有很多我留恋的地方。
咲良田的剧情与河野裕想表达的各种东西很好地融合在一起，让人应接不暇。有段时间没回忆钢炼了，有点怀疑现在我心目中咲良田和钢炼比起来，前者的结构是否是更为出彩一些。
剧情上有人会联想到绝园的暴风雨，但我觉得只是表面的类似而已。左门设的死局在吉野与真广还有叶风的角力下破解是有意思，但总让人感受到很多缺陷。对神树的信仰可能崩塌的混沌迷局塑造得比较有趣但猜中很扯的设定更是扯（可能自己没看原作）。树引导的巧合让人怀疑是否有这个必要这么曲折，但咲良田里一些被制造的巧合则是非常让人信服的解。爱花是接受剧本并且明白那两人会理解的，一直的悬念就这么结束，仿佛哆啦○梦去填补的过去。而相麻和惠的挣扎是咲良田非常精彩的部分。私认为绝园如其名也如其台词，形式模仿莎翁的暴风雨，而我没有很喜欢莎翁。不过还是一个劲地沉迷于内山和丰永的声音就是了。
另外，可以理解咲良田能力者对自己能力的自觉，但春琦对自己能力具体使用规则的自觉还是有点说不过去，可我并不在意 也不会将其视为瑕疵，真要说的话，相麻想要摸索出来并让春琦这么清楚也是可以办到的。
人物方面
很受不了了说浅井惠总是口头解决问题（嘴炮）之类的，怕不是想看的是两年帮绘里的那种手段。咲良田里的很多对话，不单单只是蕴涵了各种暗示伏笔。浅井惠解决问题的方式转变为先尽量理解人物也是亏了相麻堇的引导。这方式到后面尤为重要。
浅井惠回忆与痛苦有关联的词是大概都会掌心作痛，感觉头脑炸裂吧，听到村濑同学说的上半个脑袋被削掉的猴子时是否会想到自己呢（虽然原作里村濑回忆有关猴脑电影的事，不过还是BGM上认为是惠的说法更令人信服，怕不是河野裕刻意不摆明）。稍微看下去看到八九集的时候就该可以认识到惠并非用“冷静”或“冷淡”可以形容……跟阶梯岛的七草一样执著却又很不一样，相比起来还是自带失败flag的七草更为真实，但河野裕真是能把一个看似过于极端理想化的人物塑造得可以接受，甚至可以让人无视他理想过于狂妄的部分而喜爱着他。“披着羊皮的羊” 这个弃下父母而来到咲良田的人，他对咲良田的憧憬甚至实际并非是咲良田这个实地的憧憬、在小说中与父母的隔阂等等，我对浅井 大概只能想出“在意”这个词算是比较合适。
说到惠就想说说浦地，由樱井孝宏配音真好，上一次注意樱井孝宏还是有顶天家族里矢三郎尤其是旁白的演绎，咲良田这里也把夸张表现得很棒。河野裕本身塑造这个人物也很有意思，看似黑脸却总是幽默、笑着，唯一一次表情狰狞的地方并非他的计划成功或是失败的时候，而是惠拿加贺谷的说事的时候；少见带着悲伤的语气则是第二次说“你果然还是说服不了我”的时候，当时他大概也想改变主意了吧，但坚强的他还是不容许。还好脆弱的加贺谷给了他这个机会。
起初看完动画后对两位女性（相麻和两年前的春琦）都抱有一种类似少了缺憾美的遗憾，相比较与野之尾共鸣更多。但看了小说就改观了，亏得动画把第三章提前，春琦的点滴变化与惠在一次次重启时给她变化造成的阻碍（姑且这么说）形成对比，如滚石头上山的西西弗斯般曲折不少。
相麻出生时就遭遇的事情一定程度上给她定了型，或许该庆幸她在学会与人对话之前应该还算度过一段纯粹的时光，但她肯定记不得这些，也该庆幸她没有因为自己这样的能力而像心欲呼喊的女主那样排斥与人的言语交流。她再次毫不犹豫地一跃而下时，看到浦地和索引的反应才理解到自己的行为在常人（虽说浦地有点偏离常人）眼里并非她所认为的那样理所当然。她的能力会使她总是以旁观者的角度看自己，其自我概念缺失的严重程度，不亚于以前的春琦。所幸能够发现惠，但不由得让人思考她对惠的情感已经不能算是对人的恋情。
野之尾盛夏是很让人心情舒畅的角色，和皆实作为两种不同的朋友对于春琦来说影响不小。她能和野猫屋的老爷爷做朋友真是太好了。
宇川的约定在小说中被浅井逃避掉，有点像如阶梯岛的真宇。宇川在对浦地以及逃跑的操作惊艳到我了，不相信只有我一个人觉得咲良田有不少很燃的地方。
另外，世良那篇出于个人原因也很喜欢。
可能还想补充一些，不过今天先到此为止。